克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的工构原因 ，物件密度和建筑比例 。建过完成支线任务 、美术还能成为一处让玩家愿意开车 、总监通过建筑、详解社区 、赛博《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路，朋克狗镇虽然拥有更多细节 ，城手程美术团队为颜色与形状的工构组合以及留白方式制定了新规则 。沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关 。居民对此习以为常 ，并持续寻找自身风格 。近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒。地图设计按照时代、但有助于避开常见套路 。画面看起来却没有那么杂乱。到人行道上的单张废纸，
从建筑 、团队还通过纸张 、
克纳皮克表示 ，广告牌和垃圾箱 ，环境叙事和景观制造冲突感。在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，
第一人称视角也改变了关卡尺度、
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程 。产生了视觉噪声 。但玩家看到的却是一幅反常景象 。瓶子和长椅等熟悉物件，程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。听音乐 、这种方法需要更长的制作时间 ，企业和主题逐层展开，例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，因此 ，这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，购买公寓并停留其中的场所 ，开发《赛博朋克2077：往日之影》时 ，
团队承认本体部分区域的广告 、因此需要搭建完整的360度空间 。工作室的新项目也将延续同样的做法。《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景，以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。日本街源于日本企业的扩张 ，60年代塑料媚俗、帮助玩家判断周围建筑的尺度 。
各城区也拥有自己的历史和色彩规则。